內容簡介
這是一本以美學觀照台灣現代詩詩史、詩作、詩論的重要論述。
全書共分三部。第一部「美學與歷史的辯證」，以美學檢驗詩史，以語言藝術驗收詩作。不把詩的詮釋套入理論的框架，不以政治意識型態左右詩的歷史定位。第二部「後現代風景」，以後現代雙重視野的精神，審視結構與空隙、意義的流動、意象的嬉戲等。以詩例導引讀者進入後現代主義的堂奧，反襯一般將「後現代主義」簡化成文字遊戲的論述。第三部「美學的歷史跡痕」專注於長詩，以及那些技巧「似有似無」的詩作。前者檢驗詩人的意象敘述能力，後者體現「表象看不出的技巧可能是最高的技巧」。
本書2004年初版，此次增訂/修訂版增添了多位詩人的討論，延伸了幾位詩人的論述，大幅增加了「似有似無的技巧」的篇幅，並完備了本書人名的「索引」。
目錄介紹
自序9
【第 一 章】導論─台灣現代詩美學的發展15
一、物象的觀照16
二、現實的觀照20
（一）五○、六○年代20
（二）七○年代21
（三）八○年代25
三、秩序的成長30
（一）結構的辯證30
（二）空隙中的美學33
（三）不相稱的美學34
（四）意義浮動的疆界36
（五）「意義」的再定義38
（六）似有似無的技巧40
（七）長詩的發展42
第一部：美學與歷史的辯證
【第 二 章】概念化與超現實經驗─
五、六○年代詩的物象觀照47
一、論戰47
二、物象的觀照49
三、說明性的物象50
四、糾結曲折的隱喻53
（一）層層迂迴扭曲的文字55
（二）意象語法的倒置57
（三）「崇高」與「痛苦」的基調？58
（四）「更真實的現實」？59
（五）真摯性與技巧性60
（六）「圖象詩」（concrete poetry）的真摯性？61
五、美學的跡痕64
（一）詩的純粹性？64
（二）政治的投影65
（三）知性的抒情66
（四）抒情中的知性67
（五）知情交融68
（六）物象的哲思72
六、總結74
【第 三 章】詩與現實─早期台灣現代詩的現實觀照81
一、五○、六○年代81
二、七○年代86
（一）詩的社會性價值88
（二）目的論書寫90
（三）語言的動態進展92
（四）文字的時間性要素95
（五）都市裡的放逐97
（六）隔海的放逐102
（七）凝視的意象106
【第 四 章】詩化的現實──八○年代以來詩的現實美學.145
一、現實美學的基礎113
二、議論的傳承115
三、現實與想像的立足點119
四、現實詩美學126
（一）比喻的風景128
（二）意象的毗鄰133
（三）觀點的轉移135
（四）「發現」與「發明」138
第二部：後現代風景
【第 五 章】後現代的雙重視野145
一、後現代主義發展的流程145
二、後現代主義的雙重性147
三、後現代主義與現代主義的關係148
四、後現代精神概述150
五、台灣的後現代詩論述153
六、台灣當代詩論述的新視野158
【第 六 章】結構與空隙163
一、結構的辯證163
（一）預設的結構163
（二）圖像與結構164
（三）非圖像的圖像詩164
（四）圖像詩的自省167
（五）「有形空白」的結構170
二、空隙中的美學171
（一）無形的空隙171
（二）空隙─詩與散文最主要的區別依據172
（三）解構的縫隙175
（四）空隙的戲劇性結構179
（五）空隙中的「禪」182
（六）空隙的密度185
三、詩存在的空隙187
【第 七 章】意象與「意義」的流動性195
一、從象徵到符號195
二、從符徵到符旨196
（一）符徵─浮動、流動的意象196
（二）意象的牽連201
（三）從符徵再界定符旨202
（四）意象的反思205
三、詩的意象邏輯206
（一）無知的美感207
（二）神秘的應合208
（三）歧義的美德？210
四、「意義」的再定義211
（一）第二層意義212
（二）「看不出語意」的意義214
（三）書寫與閱讀的意義（significance）216
【第 八 章】詩的嬉戲空間221
一、有形的文字遊戲224
二、形而上的嬉戲227
（一）短句的嬉戲空間227
（二）詩的嬉戲空間228
（三）機智與幽默233
（四）諧擬237
（五）苦澀的笑聲238
（六）詩的舞姿242
【第 九 章】不相稱的美學245
一、意象的邊界245
二、機械與有機的排比247
三、所謂不相稱249
（一）轉喻的逸軌249
（二）「不搭調」的意涵255
（三）不合邏輯的因果256
（四）「非常理」的組合259
（五）對既定反應的諧擬261
（六）表象的荒謬263
（七）「不相稱」底下的真實265
【第 十 章】詩既「是」也「不是」269
一、詩「不是」？269
二、詩「是」？275
三、詩既「是」也「不是」277
（一）比喻的是與否281
（二）論證的是與否283
（三）現象的存在與不存在285
（四）對立與不對立287
（五）敘述的虛實288
（六）人生的虛實─有或是無？289
（七）詩性的存在空間291
第三部：美學的歷史跡痕
【第十一章】似有似無的「技巧」297
一、批評家的傾向298
（一）前衛與鄉土的兩極傾向298
（二）所謂技巧300
（三）理論的框架303
二、似有似無的技巧304
（一）抒情語調305
（二）現實人生311
三、技巧似有似無的典範─洛夫318
【第十二章】長詩的發展323
一、詩句與詩323
二、所謂長詩324
三、長詩的美學327
（一）組詩327
（二）章節的規劃─形式與內容的搭配331
（三）「詩系」（poetic sequence）333
（四）歷史、真實的再書寫334
（五）意象敘述：意象的稠密度336
（六）意象敘述：意象的環鍊338
（七）文本的互植340
（八）長詩的小說化342
（九）超長詩：《漂木》345
主要參考書目349
英文書目350
中文書目362
索引407
作者介紹
簡政珍
1950年生於金瓜石。台灣大學外文研究所碩士，美國奧斯汀德州大學英美比較文學博士。曾任中興大學外文系系主任，亞洲大學人文社會學院院長、講座教授。
著有詩集《歷史的騷味》、《失樂園》、《放逐與口水的年代》、《所謂情詩》、《臉書》等十二種；詩、文論集《詩心與詩學》、《台灣現代詩美學》、《電影閱讀美學》、《第三種觀眾的電影閱讀》、《解構閱讀法》、《楞嚴經難句譯釋》等二十二種。
2007年北京師範大學珠海分校為其舉辦「兩岸中生代詩歌國際高層論壇暨簡政珍作品研討會」。2008年文津版的《台灣當代新詩史》稱之為「中堅代翹楚」。2019年聯經版的《台灣現代詩史》將其列為新詩百年七名焦點詩人中的一員。
