從
雷奈《穆里愛》與費里尼《愛情神話》
到
楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》是托爾斯泰文學∕奧黛麗.赫本電影的一九六○年代台灣社會背景版的《戰爭與和平》
我跟蔡明亮都愛小劇場∕電影∕李香蘭的夢般喜悅
二十年來上百篇指標性評論重新編輯整理 文字天馬行空、喃喃自語又旁徵博引 從歐美到亞洲再繞回台灣,李幼鸚鵡鵪鶉最完全也最私密的電影觀點
若你每年都到影展朝聖,必定見過一位身形瘦削,頂著一頭瘋亂長髮,總是拿著照相機四處拍攝他眼中「美的事物」的奇人。他從前叫做李幼新,如今叫做李幼鸚鵡鵪鶉。前陣子他心血來潮,終於把留了多年的長髮剪掉,但不變的是,他依舊在大師經典、好萊塢強片、學生畢業製作的電光幻影中,持續尋尋覓覓他自己。
李幼鸚鵡鵪鶉見證了台灣小劇場的起與落,參與了台灣電影在不同時期一場又一場的美好戰役,憑藉他驚人的記憶力與獨到的切入方式,為台灣影史留下一篇篇精彩紀錄。他癡迷奧黛麗.赫本、深愛雷奈與費里尼,執著於電影中的「看」與「被看」、「同」與「異」,致力在不同影像文本中挖掘各式各樣的「2」(二元對比)。
《我深愛的雷奈、費里尼及其它》是李幼鸚鵡鵪鶉自從1993年《關於雷奈∕費里尼∕電影的二三事》、《男同性戀電影…》之後的首本影評集(這期間僅有自傳《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》問世),不僅有將近二十年來他在各大報章雜誌發表過的精華蒐錄,更有多篇私房手稿首度曝光,分為「奧黛麗.赫本與『泛奧黛麗.赫本電影』」、「從雷奈與費里尼開始」、「用電影解釋電影──關於雷奈與費里尼的影響」、「關於楊德昌」、「只有蔡明亮」、「我─私人的─台灣電影」、「還有華語電影」、「現在是二十一世紀」、「以布萊德.彼特結束」九大單元、總計132篇精彩文章、多達33萬字,如他所言,這其實是李幼鸚鵡鵪鶉版本的追憶似水年華,不僅寫給他自己,也寫給全天下影癡……。
本書特色
1. 李幼鸚鵡鵪鶉20年來首本影評集 2. 多篇重量級私房手稿首度曝光 3. 一窺李幼鸚鵡鵪鶉的奇妙影痴人生
作者簡介
李幼鸚鵡鵪鶉 每週在《破》周報專欄發表影評,深愛奧黛麗‧赫本、雷奈和費里尼。於1985年率先編寫《港台六大導演》與《電影、電影人、電影刊物》兩本「台灣新電影」論述;於1989年率先為金馬國際影展規劃「台語片整理與回顧」專題,著有《坎城-威尼斯影展》、《男同性戀電影…》、《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》等書。拍攝過短片《生活像電影──關於奧黛麗‧赫本的二三事》與《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》。並在蔡明亮、陳俊志、黃銘正、吳米森、傅天余的電影與鴻鴻的舞台劇參加演出。2011年獲頒台北電影節卓越貢獻獎。
編者簡介 鄭秉泓 高雄人,以英文名字Ryan在「關於電影,我略知一二」個人部落格及各類電影刊物上發表影評,國藝會首屆「台灣藝文評論徵選專案」視聽媒體藝術類首獎兼特別獎得主,著有《台灣電影愛與死》。
目錄
推薦序 永遠學不來的影評 聞天祥 自序 墨子、雷奈、費里尼、奧黛麗.赫本、楊德昌、蔡明亮、李香蘭的共通性──對於「非我族類」的包容與尊重 李幼鸚鵡鵪鶉
輯一 奧黛麗.赫本與「泛奧黛麗.赫本電影」
.洞悉人性與奧黛麗.赫本的美都古今獨步的《羅馬假期》 .純美交際花帶著貓與男妓作家徜徉〈月河〉奔向愛與自由解放──《第凡內早餐》 .史丹利.杜寧代替希區考克為奧黛麗.赫本打造《謎中謎》 .女性電影兩大重鎮──《修女傳》與《第凡內早餐》 .《戰爭與和平》裡的紅與黑 .《窈窕淑女》裡的性別與階級 .《儷人行》──公路電影的先驅,雷奈╱費里尼意識流電影的應用 .《甜姐兒》──光影實驗、奧黛麗.赫本、沙特 .《直到永遠》──史蒂芬.史匹柏懷舊意,奧黛麗.赫本展新姿 .《偷龍轉鳳》、《青鳥》、《小夜曲》 .奧黛麗.赫本與羅勃韋納、伊麗莎白.泰勒與喬治.漢彌頓 .《黃昏之戀》與《郎心如鐵》 .《謎中謎》與《青樓艷妓》 .從同性戀到近親情慾──《雙姝怨》、《夏日癡魂》、《恩怨情天》、《滄海孤女恨》 .《靈慾春宵》 .兩部ㄊㄨㄛ片,兩種褒貶
輯二 從雷奈與費里尼開始
.雷奈的《穆里愛》與費里尼的《愛情神話》──從「電影中的『2』」兼談《去年在馬倫巴》、《邀請旅程》與相關短片傑作《凌遲考》(陳界仁)、《享樂花園》(謝文明)、《柳川之女》(林泰州)、《海巡尖兵》(林書宇)、《飛鳥航道》(陳尚柏)、《牆》、《彩虹火柴盒》、Riba、Father and Daughter,以及雷奈∕費里尼的影響 .從雷奈電影看費里尼的《愛情神話》、《八又二分之一》、《生活的甜蜜》 .《生活的甜蜜》裡的迷宮、雕像、墨鏡、看與被看 .複雜辯證、虛實無界──《我的美國舅舅》 .雷奈早期的短片──《高更》、《格爾尼卡》、《雕像也遭殺害了》、《全世界的記憶》、《苯乙烯之歌》 .兩部大師奇片──《嚴禁嘴對嘴》、《我們的音樂》 .形式主義大師的深情與悲憫──雷奈《喧嘩的寂寞》
輯三 用電影解釋電影 關於雷奈與費里尼的影響
.一個字 .姓與名的聯想 .雷奈談雷奈╱費里尼╱柏格曼╱馬丁.史柯西斯╱伍迪.艾倫 .繪圖師的「馬倫巴」合約──雷奈的與彼得.葛林納威的 .動物園的一加二減三──《一加二的故事》 .安東尼奧尼與費里尼早期的短片──《城市裡的愛情》 .多面向省思影像工作者與影像辯證的傑作──安東尼奧尼虛實無界的《放大》 .「看」的辯證與電影中的「2」──安東尼奧尼的《過客》 .有時候,音、畫分離原來是一場誤會……《中國已遠──安東尼奧尼與中國》 .安東尼奧尼、費里尼、雷奈、安哲羅普洛斯像是晚了一、二十年的師兄弟──《永遠的一天》 .電影&語文──閒話法國新浪潮50年影展 .電影與歷史都是一面照妖鏡──《電影中的同志》 .用電影解釋電影──《高潮滿座》與《不散》 .電影與劇場的「異」與「同」──《馬哈∕薩德》、《費德爾》 .從時間、空間、記憶、形式、風格看雷奈、楊德昌、王家衛的異∕同 .「異」與「同」在生活裡、電影中 .《華麗年代》的擺明了承襲、接續、仿製費里尼的《八又二分之一》 .從「記得」與「後設」說起──《有一天》、《一頁台北》、《大獄言家》 .從電影史、電影與電影互動打量──《莎岡日安憂鬱》、《阿瑪珂德》 .從《藍絲絨》看到了男孩子們的東食西宿,也看到了我對男女主角的雙重認同;兼談台灣版與美國版的《去年在馬倫巴》 .從高達電影回顧展看高達與雷奈的互動 .虛實無界.真幻一體──《一切安好》、《我所知道她的二三事》、《拒絕遺忘》 .高達對蜜海葉.達克與安娜.卡麗娜的差別待遇?──《週末》 .「聲音」與「畫面」辯證,「文學」與「音樂」的對話──《狂人比埃洛》 .既愛Français又愛François的《幸福》 .女導演為你談德米、馬蓋、雷奈、高達主觀的我與客觀的我──《沙灘上的安妮》 .維斯康堤搭上田納西.威廉斯的慾望街車──《戰國妖姬》 .維斯康堤與亞蘭.德倫精心打造的《洛可兄弟》與《浩氣蓋山河》 .兼冶前衛電影與紀錄片──馬蓋的《堤》與《以色列建國夢》 .從電影史打量《野草莓》、《哭泣與耳語》 .從《如歌的中板》看彼得.布魯克電影展的意義 .《他們微笑的樣子》──工人與學生相需相憐?相煎相殘?╱政府對人民、雇主對勞工、城市對鄉村、哥哥對弟弟的偽善與剝 削╱男色與男性肉體愛 .《伊凡的少年時代》、樓杭.馬萊的受難《韓波》──電影的對照閱讀與電影史的發現之旅 .你的凋亡成就我的新生?兩頭落空無路可出的辛辣人生?──《貝蒂》 .裸體的李歐.卡霍與他水深火熱的電影──卡霍.狂戀愛情三部曲 .電影像詩──《穿牆人》、《美》、《遇上塔羅牌情人》、《愛情誓言》 .幕前幕後省思探索──《李昂莫罕神父》、《世界屬於我們》 .小說般的細節與如詩的畫面──《瘟疫之神》與《霧港水手》 .《同窗之愛》的政治解放與性解放西分東合 .從開始與結束、電影史看《迷魂記》
輯四 關於楊德昌
.冶詩人與哲學家於一爐的世紀先驅──電影大師楊德昌 .楊德昌的大師傑作──《光陰的故事》裡的〈指望〉 .世紀末大都會眾生相、二十一世紀國際新視野──《麻將》 .語文、政治、男同性戀、女性自覺──楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的驚喜 .牯嶺街少年殺人事件是1960年代初期背景的台灣版/楊德昌版的戰爭與和平──兼談電影考據以及被延誤了二十年的電影新浪潮╱台灣新電影 .中山堂的故事──獻給楊德昌、張菱舲、霍普曼、王嘉明、莫子儀、葉子謙
輯五 只有蔡明亮
.採擷蔡明亮的芬芳,栽進雷奈∕費里尼∕奧黛麗.赫本∕李香蘭的花園裡 .《你那邊幾點?》──關於時間、水、溝通、寂寞、變態、生死、輪迴、SEX;《我新認識的朋友》──聆聽弱勢發聲慈暉普照;《海角天涯》──深諳情何以堪與悲欣交集 .「愛,未完成」──又見天祥,又見明亮 .《天邊一朵雲》──包容A片也質疑A片的現代寓言 .「有陰莖的男孩」不等於「男孩的陰莖」──《黑眼圈》
輯六 我 私人的 台灣電影
.從楊德昌、蔡明亮到鄭有傑的《私顏》、連奕琦《靜悄悄的幸福》 .台灣跨世紀最卓越的劇情短片《私顏》 .錯綜複雜、多元互動的傑作──鄭有傑的《一年之初》 .形式非凡,內涵深邃,豐富複雜,雙重自我──鄭有傑的《陽陽》 .鄭有傑神來之筆的〈潛規則〉 .歪讀《大國民》,兼談《風櫃來的人》 .黃明川,他的名字是燦爛! .菱池倩影七月天,輪胎破,黑暗光,想死趁現在 .管窺黃明川──《地景風雲》 .林泰州的《潮聲》──繪畫、攝影、聲音、虛構、真實的多重辯證 .《推手》的遐想 .《野麻雀》與黃銘正 .金穗獎佳妙從黃銘正與莫子儀說起──《野麻雀》、《兒子》、《爆米花》 .金穗拾憶──林靖傑《嘜相害》、謝文明《肉蛾天》 .讓聲音當「主角」的奇片──《最遙遠的距離》 .薛岳、《九歌》、「筆記劇場」與「蘭陵劇坊」的對望 .宋存壽《窗外》、《母親三十歲》與王文興《生命線》各自的傳奇 .跟雷奈的《穆里愛》、費里尼的《愛情神話》相互輝映的《起毛球了》 .「衣」的百科全書、「穿」的辯證、「人」的眾生相 .鄭文堂與不浪.尤幹詩化了的《夢幻部落》 .從金炳興、黃華成到實驗短片《動物私語》、《歇後風景》 .馬匡霈把「匡」(框的諧音)「霈」(雨水豐沛)影像化的動畫傳記傳奇──《「我說啊⋯,」我說》 .記憶、失憶、遺忘、全然不知──《待以名之的事物》、《Reflect》、《黑水》 .兼顧傳統與現代,揮灑真情的假紀錄片──《不一樣的月光》 .偷看姜秀瓊與關本良紀錄片《乘著光影旅行》中,別人不知道或沒看到的
輯七 還有華語電影
.墨子與李香蘭(在影展)遍地開花 .從《游龍戲鳳》與《玉女私情》看姚敏、綦湘棠、服部良一 .辯證細緻、伏筆豐富──《墨攻》 .痴愛、信任、犧牲的浪漫淒美寓言──《畫皮》 .異性戀男演員在男同性戀電影中可以走多遠?──《永久居留》 .《葉問2》兼談與《孔子》的異、同 .《重慶森林》的時間與空間的辯證 .《東邪西毒》的桃花與雷奈的去年在馬倫巴 .《2046》是時間是空間是創作是記憶是愛是詩 .《愛神》──安東尼奧尼虛實無界、王家衛「手」的辯證
輯八 現在是二十一世紀
.顯性女性主義與隱性男同性戀間遊走的近親情慾──《皆月》 .當sex成為一種工具──《A片猛男日記》 .心理變態是你是我是建中訓導處是台灣電影檢查人員──《鋼琴教師》 .歷史是眾聲喧嘩的多種版本──《A級控訴》 .人人該看、畢生難忘、永遠受用不盡的《心靈印記》 .文學藝術取材、背離、超越史實──《贖罪》 .眼淚的海繪出微笑的花──《我和我的小鬼們》 .超越偏見與歧視──《橫山家之味》、《無家可歸的中學生》 .預知死亡紀事──《雲雀山莊的情人》 .把劇情長片當實驗電影來搬演的同性男色極品?──《一半艷陽,一半藍天》 .素描工筆畫的《白色緞帶》 .縱剖、橫切、微觀、宏觀都好看的《女僕》 .從「怨」與「冤」到「自由」與「牽掛」──《半夜鬼上床:夢殺》 .男妓身體,藝術家靈魂,被一群年長女性呵護的《人間失格》 .藝識形態影展的奇觀──《比爾.維爾拉:靈視之眼》 .變與不變,多少辯證盡在不言中──《下一站,說愛你》 .「一生只有一次的」與「要就要最頂尖的」──《黑天鵝》
輯九 以布萊德.彼特結束
.多組「雙重」互動互喻中的女性自主與男同性戀偷渡──《危險情人》 .節奏匆匆、調子冷冷、狠狠準準慟痛──《間諜遊戲》 .反男性沙文、反戰的辯證電影傑作──《特洛伊:木馬屠城》 .《史密斯任務》的同與異(的趣味) .兼談「觀眾的惡」與「電影的惡」──《火線交錯》 .顛倒看人生看世界的現代寓言──《班傑明的奇幻旅程》
編後記 一本「不完全李幼鸚鵡鵪鶉」的「完全李幼鸚鵡鵪鶉」影評集 鄭秉泓
片名對照 感謝名單
學不來的影評_聞天祥
李幼鸚鵡鵪鶉,絕對是台灣電影史的一朵奇葩。
就像他從筆畫到字數都教人眼花撩亂的名字(也可以把他過去用過的筆名「青藍紫」、「荷&菊」算進來),這不是標新立異,而是熾烈地告訴所有人他的所愛與信仰。而其電影文字也總是如此坦承,且不厭其煩。
我和很多人一樣,都受過他的鼓勵與提攜。
由於非科班出身,我的電影養成大部分來自戲院、影展、MTV、電影資料館(早年叫電影圖書館)的灌溉;而許多影評前輩的文字,正是啟迪我想法、進而辯證不同觀念的養分。李幼鸚鵡鵪鶉「別無分號」的風格,自然對我影響深遠。高中時代,讀影評比看社會新聞還勤,電影書就是我的課外讀物。
有個暑假,我週末下午幾乎都泡在和平東路上的「電影劇場」,看完布紐爾、維斯康提、楚浮、費里尼的電影,就在回程公車上猛K劉森堯寫的〈導演與電影〉;準備大學聯考時,三民主義背不下去,就拿出當時還叫李幼新的李幼鸚鵡鵪鶉(他在2006年正式改名)寫的〈威尼斯/坎城影展〉解悶,結果國父說的沒記得多少,倒是好些影展紀錄滾瓜爛熟。
所以很多影評人都是默默影響我的老師,只是他們不知道罷了!後來我也開始寫作。當我還只是影評圈裡一個不知道從哪冒出來的小朋友,早已大名鼎鼎的李幼新是第一個直接鼓勵我的前輩,他的熱情融化我的怕生,更給了我繼續寫作的自信;如同黃建業把我從單純的影評寫作帶到教學與策展的領域,又給與我充分發揮的自由;都教我銘記在心。
然而寫了二十多年影評,李幼鸚鵡鵪鶉是我永遠都學不來的。
我曾開他玩笑:什麼片都能扯到雷奈、費里尼,每部片最後都變成同性戀電影!但我真正的意思是:當我們故作客觀、努力分析電影結構與作者風格時,他早已拋下桎梏,把所有電影都看成自己的。因此他總有些妙解,讓人嘆為觀止。
如果你仔細閱讀他的文字,會發現表面上「萬變不離其宗」,事實上文中旁徵博引的繁複程度,可一點都不含糊。亦即他對墨子、雷奈、費里尼的信仰,對奧黛麗赫本、楊德昌、蔡明亮、李香蘭的鍾愛,不只在那些令人側目的標題,更是在每篇文字的細膩反覆與推敲再三中。而且他從不吝於鼓勵那些初出茅廬、甚至名不見經傳的作品和影人;你說他濫情嘛,但他對於不滿的人事物火力全開時,卻是可以玉石俱焚、毫無畏懼的。
老實說,我從青少年時代讀他的〈名著名片〉、〈影壇超級巨星〉、〈港台六大導演〉到後來的〈關於雷奈/費里尼/電影的二三事〉、〈男同性戀電影…〉、〈鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌〉,幾乎都不按章照頁,而是隨性所致,跳章跨節的。
不是不敬,而是即使只是一篇短文,也常能從他信手拈來、筆鋒一轉的柳暗花明裡,得到超乎意料的收穫,而不見得非要落落長,才說得清、講得明。他總能找出我看不到的細節或帶我到想像不到的境界。這也是為什麼到今天,我依然是他的忠實讀者,但從不妄想變成他。
李幼鸚鵡鵪鶉出新書了。
其實,我一度推卻為他這本大作寫序的任務。
因為無論輩份、成就,我都沒有資格置喙一語。
但再想想,他都可以毫無身段地鼓勵年少時候的我,即使我當年也絕非細腰男孩(嗯!這個玩笑和典故非要他的忠實讀者才會懂),我好像無須不好意思冒犯了。
因為他的啟發,讓我對電影永遠學習保持開放,也甘之如飴地從那些比我更年輕更精彩的寫作者身上改進缺漏,並警惕自己永遠不可變成他失望與撻伐的對象。有幸、有緣的話,你也可以在他宛如迷宮的文字裡,找到電影的桃花源。
這輩子至今,只有幸和李幼鸚鵡鵪鶉大師講過兩句話。
那是我大學時代在電影公司打工時,為了幫忙擔任學校電影社社長的朋友,邀請李大師到學校演講,拜託了在影展單位工作的友人,在電影試片後代為引見,而在見到了李大師後,我只說了兩句開場白,接下來的交涉,就全交給了口若懸河的那位同學。好笑的是,夾在語氣誇張又積極的同學,以及嘀嘀咕咕不斷謙稱自己無德無能的李大師之間,我其實沒怎麼仔細地在聽他們的對話(其實結果如何我早就料到),反而認真地在端詳著李大師的臉,心理讚歎道:原來他的長相是這樣子啊?
這樣的經歷寫出來其實是有點冒犯褻瀆的感覺,畢竟李大師既不是什麼珍禽異獸,更沒有多隻鼻子缺隻眼的,有什麼好大驚小怪。只不過,自從我成為一個跑金馬影展的小影迷開始,就已經遠遠地看見過李大師了,而大學時代,不時泡在電影資料館裡殺時間,甚至後來,因為打工而參與了試片之類的活動,能夠看見李大師的機會越來越多,但說實話,到那時為止,我還真是從來不曾正面看清楚過李大師的長相。
李大師可說是台灣電影圈一個獨特的風景,頂著龐大而灰白交雜的頭髮,肩背著巨大的布袋...... 閱讀全文
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