透過這些個案研究,兩位作者觸及了相當廣泛的議題,包括:電影政策、類型、明星、共同製作以及行銷。進而展示日本、南韓、台灣、香港以及中國等地的影視產業如何克服90年代的金融危機,重新成為重要的產業與文化力量,並在面臨全球化資本主義時代的艱難挑戰時,做出有力的回應。期望能藉由全面性的觀察與探討,呈現出東亞影視產業的樣貌,並由此找到未來發展的新方向。
威斯康辛大學麥迪遜分校傳播藝術博士,目前任教於澳洲新南威爾斯大學媒體電影戲劇學院。著作包括Cinema Taiwan: Politics, Popularity and State of the Arts (與陳儒修合編,Routledge出版社,2007)、Picturing Japaneseness: Monumental Style, National Identity, Japanese Film (哥倫比亞大學出版社,1996)。
1990 年代開始,東亞電影成為世界上最具影響力的電影之一。其具重要性的原因是因為來自香港、台灣、南韓、日本和中國的電影在影展上屢屢獲獎,在票房市場上亦有斬獲。這讓世界各地的電影工作者印象深刻,也改變了他們對亞洲電影的看法。自從1960 年代,沙吉奧‧ 李昂(Sergio Leone)、山姆‧ 畢京柏(Sam Peckinpah)和約翰‧ 史特吉斯(John Sturges)借用黑澤明風格之後,這是東亞電影再次在世界電影中大量出現。令人感到有趣的是,這次東亞電影的(再)崛起,是發生在電影產業面臨生存威脅之時:整個90 年代,東亞的銀幕都被好萊塢出口的電影所圍攻。以此觀點來看,新亞洲電影可與義大利新寫實主義相比較,義大利新寫實主義是一個必須與艱困環境搏鬥的電影運動,但其豐沛的創造力啟發了世界各地的電影工作者。而東亞電影產業可以說是從藝術與商業的灰燼中崛起的;儘管環境險惡,但東亞影片和電影公司已成為影展、市場和西方電影院的主要參與者。本書將從產業、美學和評論的角度來呈現當今的東亞電影。電影近來成為一種瀕臨滅亡的通俗文化,必須要依賴選擇、花費和協商才能讓它重生。
電影製片
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