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文學館>>西洋文學概論

英國中世紀詩歌選集

書林書號：10009482

作者：沈弘選譯

譯者：

出版社：書林出版有限公司

ISBN： 9789574453078

出版年份：2009年

裝訂：平裝

總頁數：475

定價：500

會員價：400

此為本版人文優惠商品

書籍簡介

作者簡介

目錄序文

本書直接譯自中古英文，詳實介紹中古英文詩歌之美(包含浪漫傳奇作品)，中古時期豐富的文化(如封建制度、騎士精神等)。

為什麼要了解中世紀英語詩歌呢？研究中古英語的重要就好像學習中國文學史不能跳過楚辭、漢樂府等文學史上重要的里程碑一樣。著名的《貓頭鷹與夜鶯》是當時盛行的辯論詩，源自於當時的牛津和劍橋這兩間大學的教學模式就是透過辯論進行的；莎翁著名的《哈姆雷特》故事原型，也跟當時的浪漫傳奇故事有眾多吻合之處，認識中古英語詩歌讀者會更加深入理解現代英語的發展脈絡和其背後豐富的文化意涵。

編譯者長期鑽研中古時期英文，對當時的社會、文化和語言涉獵甚深，得以直探文本真髓，有別於透過現代英文間接理解的模糊。收選此時期各類詩體的代表作，加注背景和特色介紹，帶領讀者漫步在中古時期的莊園裡，沉浸於自然樸真、浪漫美好的氛圍。

沈弘

目前是浙江大學外國語學院教授。北京大學西語系(英美文學)、英語系碩士班（文藝復興時期英國文學）、博士班（中世紀英國文學）畢業，哈佛大學博士後訪問學者，清華大學外語系講師，教授「英語語言史」，牛津大學英語系和聖埃德蒙廳學院訪問學者、聯合培養博士生，哈佛大學「倫理學與職業」與「改革與創新」研究項目助理研究員，多倫多大學中世紀研究所博士後研究員，英國布里斯托爾大學英語系和中世紀研究中心訪問教授，北京大學中世紀研究中心主任。發表過《農夫皮爾斯》、《宗教與文學》、《中世紀作家和作品：中古英語文學及其背景(1100-1500)》等十二部譯著和編著，以及數十篇學術論文。主要研究方向為中世紀與文藝復興時期英國文學、目錄學與版本研究、中外文化交流等。

序

中世紀英語詩歌囊括了古英語（Old English）詩歌和中古英語（Middle English）詩歌這兩個部分。古英語又稱盎格魯-撒克遜語（Anglo-Saxon），即西元五世紀從北歐移民來到不列顛的朱特人（Jutes）、盎格魯人（Angles）和撒克遜人（Saxons）所說的一種日爾曼方言。所以古英語詩歌的內容和形式都具有明顯的日爾曼語詩歌的特徵。

所謂中古英語詩歌，是指1100－1500年間人們用中古英語的各種方言在英國創作的詩歌作品。這是一個英國社會和文化急劇變動的歷史時期，由於1066年的諾曼人征服，盎格魯－撒克遜王國頓時間土崩瓦解。諾曼第公爵威廉一世（William I）成爲英國國王之後，立即引入了新的統治階層和文化，不僅整個盎格魯-撒克遜人上流社會爲說法語的諾曼貴族所取代，而且英國教會也改由諾曼人所把持。在這一時期中，英國流行著用拉丁語、法語和中古英語這三種不同語言寫成的文學作品。而且相對而言，在十二、十三世紀中在英國最發達的要數拉丁語文學，其次是法語文學。而英語詩歌則退居到了一個相對次要的地位。只是到了十四、十五世紀，隨著英國民族主義情緒高漲，英語重新得到廣泛地運用，以及喬叟（Geoffrey Chaucer）、蘭格倫（William Langland）、《高文爵士》詩人（Gawain Poet）、高爾（John Gower）等用英語創作的詩人不斷湧現，英語詩歌才重新得以復興。

下面我們嘗試從中古詩歌形式、主題內容和詩歌體裁等在這一特定時期中的變化來探討和分析一下中古英語詩歌的特徵和意義。

一

衆所周知，英國文學起始於盎格魯-撒克遜時期。最早一位知名的詩人名叫開德蒙（Caedmon），生活在西元七世紀。據說這個不識字的牧牛人是在夢中從天使那兒得到詩意靈感，從而創作出《創世記》（Genesis）、《出埃及記》（Exodus）、《但以理書》（Daniel）、《朱狄司》（Judith）等一系列宗教組詩的。另有一位名叫琴涅武甫（Cynewulf）的詩人用古北歐語的字體在《基督》（Christ）、《裘利安娜》（Julinana）、《使徒們的命運》（Fata Apostolorum）、《埃琳娜》（Elene）等四首宗教詩歌作品的手抄本中留下了他的名字。但古英語詩歌中最重要的一部作品無疑要數長篇史詩《貝奧武甫》（Beowulf）。這個被譽爲歐洲文學中首部民族史詩和英國文學開山之作的詩作講述了高特族英雄貝奧武甫先後與殺人怪物格蘭代爾及其母親殊死搏鬥，把丹麥人從危難中解救出來，以及他在年老時以國王的身份再次出手，與濫殺無辜的一條火龍進行決鬥，並最終同歸於盡的故事。時至今日，美國的好萊塢還在熱炒這一經典的故事，並已將它拍成了大片。

然而，奇怪的是，在英國文學史中，生活在西元十四世紀（即中古英語時期後半期）的英國詩人喬叟卻被十七世紀著名詩人和文學評論家德萊頓（John Dryden）譽爲“英語詩歌之父”，而這個說法被後來的英國詩人和文學史家們所廣泛接受。這又究竟是什麽原因呢？

其實答案非常簡單：無論古英語詩歌多麽優秀和影響深遠，但它們的基本形態跟現代英語詩歌相距甚遠，所以說，它們並沒有真正被後世的詩人傳承下來；而喬叟所創立的許多詩歌體裁和慣例卻正好相反，被後世的詩人所廣泛接受和遵循。

如上所述，古英語詩歌實際上是日爾曼詩歌的一個分支，因此它具有日爾曼詩歌的所有特徵。日爾曼語言有一個顯著的特徵，就是每一個單詞的重音都往往落在第一個音節上，只有一些帶有字首的單詞可以視爲例外。由此引出的一個特點就是，在古英語詩歌中，頭韻佔據了一個重要的地位，而尾韻則幾乎是不存在的，只有極少數後期的作品可以視爲例外。

爲了說明這些特點，現舉出《貝奧武甫》的第4-6行爲例：

Oft Scyld Scefing sceaþena þreatum,

monegum mægþum, meodosetla ofteah,

egsode eorlas.

謝夫之子希爾德多次從敵軍陣中，

從其他許多部落，奪取酒宴座椅，

威震四方。

這三行是典型的古英語頭韻詩歌：每一行詩的中間都有一個停頓，後者把詩行分成了兩個部分；前半行中一般有兩個重音是押頭韻的，例如第一行中的“Scyld”與“Scefing”；第二行中的“monegum”與“mægþum”；以及第三行中的“egsode”與“eorlas”；而後半行中則有一個重音是跟前半行中的兩個重音是押頭韻的，如第一行中的“sceaþena”和第二行中的“meodosetla”。

諾曼人征服英國的後果之一就是給古英語中引入了許多法語的辭彙和語法特徵，由此造成了古英語的演變，使之屈折形式弱化，並最終過渡到中古英語。法語的發音特點正好跟日爾曼語相反，後者的重音總是落在每個單詞的第一個音節，而前者的重音則都是落在最後一個音節。

語言的演變也直接導致了詩歌形態的變化。在創作於1200年前後的中古英語早期詩歌作品《貓頭鷹與夜鶯》（The Owl and the Nightingale）中，我們就發現古英語詩歌中原來佔有重要地位的頭韻已經悄悄地被法語詩歌中所特有的尾韻所取代，就連作品中詩行的長度也發生了變化，跟法語詩歌中最流行的四音步雙韻體（tetrameter couplet）的形式變得十分相似：

Ich was in one sumere dale;

In one suþe di3ele hale

Iherde ich holde grete tale

An Hule and one Ni3tingale.

Þat plait was stif & starc & strong,

Sum wile softe & lud among.

An aiþer a3en oþer sval

& let þat vvole mod ut al;

& eiþer seide of oþeres custe

Þat alre worste þat he wuste.

& hure & hure of oþere[s] songe

Hi holde plaiding suþe stronge. (1-12)

春日裏我來到一個山谷，

位處萬籟俱寂的丘壑，

忽然我聽見有一隻貓頭鷹

在跟一隻夜鶯辯詰舌戰。

論爭尖酸刻薄，鋒芒畢露，

時而歸於沈寂，時而烽火再起；

兩者鬥嘴擡杠，各不相讓，

詛咒唾駡，穢語不堪入耳。

她們竭盡詆毀之能事，

力圖攻訐對方的個性：

尤其是針對各自的歌喉，

她們揶揄奚落，不遺餘力。

假如我們仔細檢查一下的話，就可以發現，古英語詩歌中的頭韻並沒有完全消失，幾乎每一行中都留下了它們的痕迹，其中第五行中的“stif”、“starc”和“strong”，以及第七行中三個以母音打頭的“aiþer”、“a3en”和“oþer”，其頭韻押得堪稱原汁原味。

當然，頭韻詩並不會那麽輕易地退出英國的詩壇。到了十四世紀的下半期，隨著英語重新成爲法庭上正式使用的語言，英國詩壇曾經出現過一個頭韻詩的振興，一大批頭韻詩作品幾乎是在同一個時期內出現，其中包括像《珍珠》（Pearl）、《高文爵士與綠衣騎士》（Sir Gawain and the Green Knight）和《農夫皮爾斯》（Piers Plowman）等著名的作品。

然而，此頭韻詩非彼頭韻詩，中古英語的頭韻詩跟前面所提到過的古英語頭韻詩相比，已經起了很大的變化。首先，中古英語的頭韻詩行已經不像古英語的那麽規整和嚴謹，詩行有時長短不一，中間的停頓已經不那麽明顯，詩行內所押的頭韻少則兩個，多則四、五個。其次，有些作品把盎格魯-撒克遜的頭韻詩體跟法語詩歌中的詩節和尾韻形式參雜在一起，形成了一種奇異的混合體。例如長詩《珍珠》就是採用了這樣的一種混合體：

Perle plesaunte, to prynces paye

To clanly clos in golde so clere

Oute of orient, I hardyly saye,

Ne proued I neuer her precios pere.

So rounde, so reken in vche araye,

So small, so smoþe her sydez were;

Queresoeuer I jugged gemmez gaye

I sette hyr sengeley in synglure.

Allas! I leste hyr in on erbere;

Þur3 gresse to grounde hit fro me yot.

I dewyne, fordolked of luf-daungere

Of þat pryuy perle withouten spot. (I 1-12)

哦，珍珠，你是君王的掌上明珠，

在黃金的襯托下格外晶瑩純潔：

按圖索驥，即使找遍整個東方，

都難尋見這麽珍貴的寶物。

圓潤無比，閃亮恰似日月光華；

玲瓏剔透，光潔有如鬼斧神工。

我畢生所見過的稀世珍寶中，

竟無一件可與此珠平分秋色。

悔不該當初失手將它掉在地上，

骨碌碌滾入了路邊一簇草叢。

我失魂落魄地四下翻找尋覓，

爲失蹤的珍奇明珠黯然神傷。

倘若把上述詩節的每一詩行單獨抽出來看的話，它們都是比較典型的頭韻詩行，如第一行中的“perle”，“plesaunte”，“prynces”和“paye”；第二行中的“clanly”，“clos”和“clere”全都押著頭韻。但與此同時，這些詩行也是一個無可挑剔的十二行尾韻詩節，其韻腳爲“ababababbcbc”。

《高文爵士和綠衣騎士》也採用了頭韻詩行與尾韻詩節相結合的混合體，但其具體形式跟《珍珠》又略有不同。全詩由101個詩節所組成，每個詩節可以分作兩個部分：前半部分是由行數不等的頭韻長詩行所組成，後半部分則是一個押尾韻的五行短詩節，其中第一行是個單音步詩行（monometer），又稱“短行”（bob）；後四行是三音步詩行（trimeter），又稱“副歌”（wheel），它們的韻腳爲“ababa”。

上述這些形式各異的中古英語頭韻詩體可以被視作是一種特定過渡時期的詩歌形式。因爲頭韻詩體逐漸被尾韻詩體所取代已經成爲了一種不可逆轉的歷史趨勢。果不其然，到了十五世紀以後，頭韻詩體就基本上退出了英國詩壇，將其昔日的統治地位拱手讓給了來自法國和義大利的尾韻詩體。

儘管四音步雙韻體的通俗法語詩行形式早在十三世紀初就已經進入了英國文學，但是首先把這種詩歌形式推向極致的英國詩人卻是生活在十四世紀的喬叟同時代人和好友約翰·高爾（John Gower），後者那首長達33,000多行的《情人的懺悔》（Confessio Amantis）就完全是用四音步雙韻體的形式寫成的。但是在他的這部詩歌傑作中，這種典型的法國詩歌形式已經完全本土化了：

Bot for al that lete I ne mai,

Whanne I se time an other dai,

That I ne do my besinesse

Unto mi ladi worthinesse. (IV 1153-1156)

但儘管我克己忍耐，

等下一次機會來臨，

爲我的心上人效勞，

我仍盡忠，萬死不辭。

這種四音步對句的詩歌形式雖然小巧精致，富有彈性，在中古英語中傳播甚廣；但總的來說，它還是略顯輕佻，不夠穩重，尤其是在長篇作品中，往往聽起來會顯得比較單調，因此生命力並不算很強。在英語詩歌傳統中真正傳承下來，並且最終佔據了主流地位的詩歌形式是五音步抑揚雙韻體（iambic pentameter couplet），也就是喬叟在《坎特伯雷故事集》中所採用的那種詩歌形式：

Whan that Aprill, with his shoures soote

The droghte of March hath perced to the roote

And bathed every veyne in swich licour,

Of which vertu engendred is the flour;

Whan Zephirus eek with his sweete breeth

Inspired hath in every holt and heeth

The tender croppes, and the yonge sonne

Hath in the Ram his halfe cours yronne,

And smale foweles maken melodye,

That slepen al the nyght with open ye

(So priketh hem Nature in hir corages);

Thanne longen folk to goon on pilgrimages …

（General Prologue 1-12）

當四月用它甜美的雨水

徹底驅走了三月的乾旱，

並用漿汁滋潤每根莖脈，

憑藉其力量使花苞綻放；

當春風用它芬芳的氣息

令樹林和灌木發出綠芽，

還有綠苗，那初春的太陽

已走完白羊座的一半路程，

小鳥們整天不停地鳴叫，

連晚上睡覺都張著眼睛

（大自然就這樣使它們發情）；

這時人們便渴望去朝聖…… （總引 1-12）

相對而言，這種五音步抑揚格的形式更加適合於英語詩歌的特點，同時也更富有表現力，所以它不僅被用於長篇的敍事詩，而且後來也被廣泛應用於短篇的抒情詩，如傳播最廣的十四行詩，以及在被改造成爲無韻的五音步抑揚格的素體詩（blank verse）之後，又被應用於馬洛（Christopher Marlowe）和莎士比亞的戲劇詩，彌爾頓的史詩和華滋華斯、雪萊等浪漫主義詩人的長篇詩作。

當然，喬叟對於英國詩歌的貢獻絕不僅僅局限於奠定了五音步抑揚格詩行的主導地位。在長期的詩歌創作生涯中，他曾經對於法國詩歌和義大利詩歌都做過精深的研究和刻意的模仿，並最終將這兩種不同民族詩歌的精髓都糅入了他的英語詩歌創作之中。在詩歌創作的最初階段，喬叟跟高爾一樣，受法語詩歌影響頗深，對於四音步雙韻體的詩行形式情有獨鍾。他在翻譯長達7696行的法語長詩《玫瑰傳奇》時就已經嫺熟地掌握了這一特定的詩歌形式。在《公爵夫人之書》（The Book of the Duchess）、《榮譽堂》（The House of Fame）等早期詩歌作品中，他均駕輕就熟地採用了這種四音步雙韻體的詩歌形式。但是在《維納斯的哀怨》（“The Complaint of Venus”）和《喬叟派往布克頓的信使》（“Lenvoy de Chaucer a Bukton”）等稍晚一些的短詩中，他卻改而採用了義大利詩歌中極爲普通的，韻腳爲“ababbcbc”的八行詩節（ottava rima）。這是因爲他在作爲特使訪問義大利，並接觸到了但丁、彼得拉克（F. P. Petrarch）和薄迦丘（Giovanni Boccaccio）等人的詩歌之後，學習和模仿的物件發生改變的緣故。在《阿內裏達和阿薩特》（Anelida and Arcite）、《禽鳥議會》（The Parliament of Fowls）和《特洛伊羅斯和克瑞西達》（Troilus and Criseyde）等長篇詩歌作品中，他嘗試把義大利詩歌中常見的八行詩節改造成爲了一種新型的七行詩節（septet或rime royal），這種韻腳爲“ababbcc”的七行詩節因適合於用來敍述故事，因此廣受懷特（Thomas Wyatt）、莎士比亞等後世英國詩人的喜愛。而且特別值得指出的是，在《阿內裏達和阿薩特》的兩個對應的詩節中，喬叟還採取了一種韻腳爲“aabaabbab”的九行詩節。正是在上述這三種特定詩節的基礎上，文藝復興時期的英國詩人斯賓塞（Edmund Spenser）創造出了一種以他自己名字所命名，韻腳爲“ababbcbcc”的九行詩節形式（Sperserian stanza），並用於他的成名巨作《仙後》（Faerie Queene）一詩之中；十九世紀浪漫主義詩人拜倫在《恰爾德·哈羅爾德遊記》（Childe Harold’s Pilgrimage）這首長詩中所採用的也正是這種九行詩節形式。

除此之外，喬叟最早介紹到英語詩歌中的詩歌形式還有但丁（Dante Alighieri）在《神曲》（Divina Commedia）所使用過的三行詩節（terza rima），法國詩歌中的迴旋詩（rondeau）等。正是由於喬叟的詩名卓著，因此有相當多的後代詩人自覺地把他樹爲學習和模仿的榜樣，所以我們可以說，單從英語詩歌形式的發軔和傳承這個角度來考察，喬叟就無愧於“英語詩歌之父”這個稱號。


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